Quartet (Sonata) in F for Bassoon, Violin, Oboe and Continuo, FaWV N:F4
Basson Sonata in C, FaWV N:C1

Georg Philipp Telemann (1681–1767)

Trio Sonata in F for Recorder, Viola da Gamba and Continuo, TWV 42 F3

Gamba Sonata in A minor, TWV 41:a6

Quartet (Concerto) in G minor for Recorder, Violin, Viola and Continuo, TWV 43 g4

Johann Michael Böhm (ca. 1685 – ca. 1753)
Trio (Concerto) in G for Viola d’amore, Oboe d’amore and Bassoon

ARIANNA ART ENSEMBLE

Alle fasi aurorali dell’Illuminismo appartiene G.P. Telemann, musicista dalla vena creativa inesauribile e forse ineguagliata quanto ad ampiezza del catalogo. J.M. Böhm era abile nel violino così come nel flauto e nell’oboe; J.F. Fasch (1688-1758) fu un artigiano della musica assai operoso anche se poco incline a pubblicare il proprio lavoro, apparso postumo. L’imbarazzo che coglie alcuni commentatori circa la musica contenuta nel presente album si deve innanzitutto alla poca dimestichezza con questa musica, informata da un “individualismo” sonoro e da uno spirito sistematico sì ma ancora poco incline alle ferree regolarità che forse soltanto la scuola tardo-romantica ha imposto allo sguardo sulla musica.

Georg Philipp Telemann belongs to the auroral phases of the Enlightenment, a musician with an inexhaustible and perhaps unparalleled creative vein in terms of the breadth of his catalogue. Johann Michael Böhm was skilled in the violin as well as the flute and oboe; Johann Friedrich Fasch was a very industrious music craftsman, although reluctant to publish his own work, which appeared posthumously. The embarrassment that seizes some commentators is due primarily to little familiarity with the music included in this album, informed by a sound “individualism” and a systematic spirit, yes, but still little inclined to the rigid regularities that perhaps only the late-Romantic school imposed on the view of music.

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Transcription by Dietmar Berger

Fantasia I (Adagio-Allegro, Allegro)
Fantasia II (Vivace, Andante, Presto)
Fantasia III (Largo, Presto, Vivace)
Fantasia IV (Vivace, Grave, Allegro)
Fantasia V (Allegro, Largo, Allegro)
Fantasia VI (Scherzando, Dolce, Spirituoso)
Fantasia VII (Andante, Vivace, Allegro)
Fantasia VIII (Allegro, Grave, Vivace)
Fantasia IX (Presto, Grave, Allegro)
Fantasia X (Dolce-Allegro, Siciliana, Scherzando)
Fantasia XI (Allegro, Grave, Allegro)
Fantasia XII (Andante, Allegro, Vivace)

DIETMAR BERGER, cello

1 CD

Le Fantasies pour le Basse de Violle (1735) – riscoperte solamente nel 2015 – rientrano in quelle raccolte intitolate tutte quante “Fantasie” e destinate a diversi strumenti. Par-tendo dall’originale per viola da gamba, la versione qui proposta è stata realizzata dallo stesso interprete, Dietmar Berger, pensando al violoncello. Tuttavia la trasposizione fra i due strumenti non deve sorprenderci, poiché i loro legami sono molti segnano un’epoca. Potrebbe invece stupire che Telemann abbia dedicato una raccolta solistica nel 1735 a uno strumento che ormai non godeva più i favori del pubblico e degli esecutori: soppiantata dal violoncello, la Viola da Gamba era il simbolo di un’altra epoca. Ma pochi anni prima, J.S. Bach compone le famose Partite per violoncello solo e sembra che inizialmente le volesse destinare proprio alla Viola da Gamba! Questa registrazione è dunque uno stimolo ulteriore a indagare le affinità e differenze fra i due musicisti.

The Fantasies pour le Basse de Violle – discovered in 2015 – are part of those bundles titled “Fantasie” and written for different solo instruments. Starting from the original score for the viola da gamba, the same interpreter, Dietmar Berger, created this version for the cello. The transposition from the viola da gamba to the cello should not be surprising: although they do not belong to the same family, the bounds between them are strong and they marked an entire epoch. In a surprising fact, Telemann dedicated a bundle for an instrument that was no longer in fashion in 1735. The audience and the instrumentalists turned to cello, whereas the viola da gamba belonged to a past time. Yet, J.S. Bach composed the famous Partitas for cello solo and it seemed that his first thought was to dedicate them to the Viola da Gamba! Thus, this recording provides a further stimulus to research the analogies and differences between Bach and Telemann.

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JEAN-PIERRE RAMPAL PLAYS BAROQUE MUSIC

BACH

Ouverture in B Minor, BWV 1067

PERGOLESI

Flute Concertos Nos. 1 & 2

TELEMANN

3 Flute Sonatas

BENDA

Flute Concerto in E Minor

STAMITZ

Flute Concerto in F Minor

ROESSLER

Flute Concerto in D Minor

JEAN-PIERRE RAMPAL

Recordings: from 1955 to 1962

DESCRIZIONE PRODOTTO

Questi 2 Cd sono semplicemente l’omaggio a uno dei più grandi flautisti del Novecento attraverso alcune sue famose interpretazioni da molto tempo di rara reperibilità. Si tratta di incisioni effettuate tra il 1955 e il 1961 in stereofonia, con brani barocchi che a quel tempo ottenevano il loro battesimo discografico. Si va da opere relativamente note di Bach e Telemann a composizioni a qual tempo quasi ignote di Benda, Stamiz e Roessler. Importanti anche i direttori degli ensemble orchestrali, spesso specialisti del settore, come i quasi omonimi Muenchinger e Muclinger.

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