Sonate Op. I (London, 1736)

Sonata n. I in Re maggiore
Sonata n. II in Sol maggiore
Sonata n. III in Do maggiore
Sonata n. IV in Sol maggiore
Sonata n. V in Do minore
Sonata n. VI in Si minore

Fratello del più celebre Giovanni Battista, virtuoso di oboe e di flauto, fu giudicato dai contemporanei a livello di Corelli e Geminiani. Notevole fu il successo di queste Sonate, dovuto in gran parte alla particolare destinazione strumentale in un momento in cui il flauto traversiere stava diventando sempre più alla moda; la presente esecuzione flautistica rispetta a pieno i canoni della prassi articolatoria (fonetica bisillabica) della prima metà dell’Europa del XVIII secolo.

Brother of the more known Giovanni Battista, oboe and flute virtuoso, ha was judged to be an ingenious composer on a par with Corelli and Geminiani. The success of these Sonatas was largely due to their particular instrumental use at a time when the ‘flauto traversiere’ was becoming increasingly fashionable; the flute performance of this CD fully adheres to the canons of articulatory practice (bisyllabic phonetics) of the first half of 18th century Europe.

1 CD, 2025

Solisti dell’Orchestra Barocca di Cremona

Giovanni Battista Columbro, traversiere
Francesco Paoletti , traversiere
Carlo D’Ariano, theorbo
Fausto Solci, baroque cello
Marimo Toyoda, harpsichord

 
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Six Solos for a violoncello with a thorough bass, Op. I (London, 1755-56)

Sonata I in A minor
Sonata II in C Major
Sonata III in A Major
Sonata IV in F Major
Sonata V in C Major
Sonata VI in D Major

Questa pubblicazione completa l’intera opera di sonate per violoncello composte e pubblicate a Londra da Emanuel Siprutini tra il 1756 e il 1774 come Op. I, III, V, VI e VII. Nato in Olanda o in Portogallo nella famiglia ebraica degli Shiprut, giunse in Inghilterra a seguito del “Jewish naturalization act” stabilito nel 1753 da re Giorgio II d’Inghilterra, stabilendosi a Londra come commerciante di vini, concertista e insegnante di violoncello. Tra le scarne notizie su di lui, quelle riportate nelle lettere di Leopold Mozart, che lo incontrò a Londra nel 1764 durante il suo soggiorno col prodigioso figlio ancora bambino; tra i suoi allievi vi fu John Crosdill, il più celebre violoncellista inglese del Settecento.

This publication completes the entire oeuvre of cello sonatas composed and published in London by Emanuel Siprutini between 1756 and 1774 as Op. I, III, V, VI and VII. Born in Holland or Portugal into the Jewish family of Shiprut, he came to England following the “Jewish naturalization act” established in 1753 by King George II of England, settling in London as a wine merchant, virtuoso cellist and cello teacher. Little information about him comes from the letters of Leopold Mozart, who met him in London in 1764 during his stay in England with his prodigious son, still a child. John Crosdill, the most famous English cellist of the eighteenth century, was Siprutini’s student until his debut as a concert performer.

1 CD, 2025

Claudio ronco – Emanuela Vozza on original instruments

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COMPLETE PRELUDES & TOCCATAS FROM THE BERGAMO MANUSCRIPT

Prelude in G Major (I)

Toccata I in G Major

Prelude in F Major (V)

Toccata II in F Major

Toccata III in D Major

Prelude in E Minor (IV)

Toccata IV in E Major

Prelude in E Minor (VII)

Toccata V in E Minor

Toccata VI in C Major

Toccata VII in A Minor

Prelude in C Major (II)

Toccata VIII in C Minor

Prelude in G Major (VI)

Toccata IX in G Minor

Toccata X in A Major

Prelude in D Minor (III)

Toccata XI in D Minor

Il manoscritto Ms XIV 8751 H.1 entrò a far parte della biblioteca del Civico Istituto Musicale Gaetano Donizetti nel 1916. Le 92 pagine di cui è formato il volume risultano trascritte da un’unica mano, ossia quella di William Babell, principale copista di Händel. Nessuno dei brani nel volume riporta una esplicita attribuzione, ciononostante ci sono chiare evidenze che la maggior parte di essi, se non la totalità, risultano copiati o adattati da composizioni originali di Georg Friedrich Händel. Il volume può dunque considerarsi come la principale nuova fonte da aggiungersi al corpus dei lavori per tastiera di Händel, fin dai tempi della pubblicazione del manoscritto Aylesford (1928).

The manuscript Ms XIV 8751 H.1 came to the Library of the Civico Istituto Musicale Gaetano Donizetti in 1916. It consists of 92 pages entirely in the hand of William Babell, who was Händel’s principal copyist from c.1711 until his death in 1723. While none of the movements in this volume is attributed to any composer, internal evidence indicates that most, if not all of the music, was composed by or adapted from George Frideric Händel. If so, this volume represents the most important addition to the corpus of Händel’s keyboard works since the publication of the Aylesford manuscripts in 1928.

FERNANDO DE LUCA, harpsichord

1 CD

2025

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SAMSON

Oratorio HWV 57 in Three Acts

ERNST HAEFLIEGER – MARIA STADER – MARGO HOEFFGEN – KIM BORG

RIAS-Kammerchor RIAS Symphonie-Orchester

Ferenc Fricsay

2 CD

2025

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SONATAS FOR HARPSICHORD, VOL. II

Sonata in Re maggiore R.A.1.03.06
Capriccio ovvero Sonata in Fa minore/Sol maggiore R.A.1.09.02
Sonata in Do maggiore R.A.1.01.04
Sonata in Sol maggiore R.A.1.11.09
Sonata in La maggiore R.A.1.14.04
Sonata in Fa diesis minore R.A.1.10.01
Sonata in Re maggiore R.A.1.03.08
Sonata in Sol maggiore R.A.1.11.25

ALVISE DE PIERO

1 CD

2024

Questo album è il secondo della raccolta dedicata alle Sonate per clavicembalo di Baldassare Galuppi realizzata da Alvise De Piero. Del primo volume si è scritto:

« Le nove Sonate per Clavicembalo di Baldassare Galuppi, alla première discografica mondiale, nell’ottima esecuzione di Alvise De Piero, ribadiscono il carattere eterogeneo dell’autore stesso nel solco della circolazione di idee in un’era votata al cosmopolita illuminismo ». (Guido Michelone, Il manifesto)

« Per quanto riguarda l’esecuzione, il clavicembalista Alvise de Piero dà orgoglio a questi lavori. Il suo ritmo è sempre appropriato alla musica e il suo tocco sullo strumento può variare da deciso a delicato. Le sue variazioni di registro su questo strumento a due manuali sono funzionali alla musica e conferiscono una bella espressione alla voce spesso lirica di Galuppi ». (Bertil van Boer, Fanfare Magazine)

ENGLISH VERSION

This in the second Album of the collection dedicated to Balsassare Galuppi Hapsichord Sonatas by Alvise De piero. About the first release, it has been said:

« The nine Sonatas for Harpsichord by Baldassare Galuppi, in the excellent world premiere recording by Alvise De Piero, reiterate the heterogeneous character of the author himself in the wake of circulation of ideas in an era devoted to cosmopolitan enlightenment ». (Guido Michelone, Il manifesto)

« As for the performance, harpsichordist Alvise de Piero does these works proud. His pace is always appropriate for the music, and his touch on the instrument can vary from decisive to delicate. His registral variations on this two manual instrument work very well for the music and give a nice expression to Galuppi’s often lyrical voice ». (Bertil van Boer, Fanfare Magazine)

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GIOVANNI LEGRENZI (1626-1690)

Sonata op. 8 n. 12 “La Marinona” 
Sonata op. 8 n. 11 “La Fugazza”

GEORG MUFFAT (1653-1704)

Sonata prima da Armonico Tributo in Re Maggiore

TOMASO ALBINONI (1671-1751)

Sonata Op. 2 n. 6 in Sol minore

Sonata Op. 2 n. 3 in Do Maggiore

GEORG PHILIPP TELEMANN (1671-1751)

Sonata Op. 2 n. 6 in Sol minore

Il Trattenimento Armonico

Nicola Reniero, Direttore al Cembalo

Matteo Rozzi, violin I | Arianna Brandalise, violin II
Martina Pettenon, Viola Contralto
Luca Lazzarini, Viola Tenore
Caterina Colelli, Cello

La scrittura a cinque parti per archi ha il suo periodo di maggiore sviluppo nel XVI e XVII secolo, per poi cadere in una progressiva desuetudine. L’organico strumentale maggiormente utilizzato prevedeva due violini, viola da braccio contralto e tenore, violoncello e basso continuo. Di questo quintetto, lo strumento che subisce una progressiva dismissione è la viola tenore, che in questa registrazione proponiamo nella sua originale montatura tardo seicentesca.

The five-part writing for strings has its period of greatest development in the 16th and 17th centuries, only to fall into a progressive obsolescence. The most commonly used instrumental ensemble included two violins, alto and tenor viola da braccio, cello and basso continuo. Of this quintet, the instrument that undergoes a progressive dismissal is the viola tenore, which in this recording we propose in its original late seventeenth century mounting.

1 CD

2024

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SIX SOLOS FOR A VIOLONCELLO WITH BASS Op. VI (London, about 1763/64)

Sonata I in C Major
Sonata II in F Major
Sonata III in D Major
Sonata IV in F Major
Sonata V in A Major
Sonata VI in D minor

World première recording

SIX SOLOS FOR A VIOLONCELLO WITH BASS Op. VII (London, about 1774/75)

Sonata I in D Major
Sonata II in F Major
Sonata III in A Major
Sonata IV in G Major
Sonata V in C Major
Sonata VI in B-flat Major

World première recording as Duo

2 CD

Claudio Ronco – Emanuela Vozza
On original instruments

Unita alla precedente incisione delle opere III e V, questa pubblicazione completa l’opera di sonate per violoncello di Emanuel Siprutini. Di famiglia ebraica, nato forse in Olanda e giunto in Inghilterra a seguito del “Jewish naturalization act” stabilito nel 1753 da re Giorgio II d’Inghilterra, si stabilì a Londra come commerciante di vini, concertista e insegnante di violoncello ed ebbe fra i suoi allievi John Crosdill, il più celebre violoncellista inglese del Settecento. Leopold Mozart incontrò Siprutini nel 1764, durante il suo soggiorno in Inghilterra col prodigioso figlio ancora bambino. Colpito dal suo talento di violoncellista, tentò di convincerlo a convertirsi al Cattolicesimo, ma Emanuel rimase serenamente ebreo. Tra il 1756 e il 1775 fece pubblicare quattro libri di sonate per il violoncello che certamente i Mozart possedettero, come vien da pensare ritrovandone tracce e frammenti d’idee nelle più belle opere di Wolfgang.

Combined with the previous recording of Opus III and V, this publication completes the oeuvre of cello sonatas by Emanuel Siprutini. Born in a Jewish family, perhaps in Hol-land, he arrived in England following the “Jewish naturalization act” established in 1753 by King George II of En-gland, and he settled in London as a wine merchant, concert performer and cello teacher, having among his students John Crosdill, the most famous British cellist of the eighteenth century. Leopold Mozart met Siprutini in 1764, during his stay in England. Struck by the cellist’s talent, he tried to convince him to convert to Catholicism, but Emanuel remained serenely Jewish. Between 1756 and 1775 he published four books of cello sonatas which the Mozarts certainly owned, as one might think by finding fragments and ideas in Wolfgang’s most beautiful works.

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GLORIA a 8 voci per soli, coro e orchestra

Cristina Fanelli, soprano
Leo Zappitelli, tenore
Alessandro Ravasio, basso

Ottorino Respighi (1879-1936)

LAUDA PER LA NATIVITà DEL SIGNORE*
Cantata sacra pastorale per soli, coro, 2 flauti, oboe corno inglese, 2 fagotti, triangolo e pianoforte a 4 mani

Maria Eleonora Caminada (Angelo)
Blagoj Nacoski (Pastore)
Ilaria Molinari (Maria)

INTENDE VOCI ENSEMBLE

Eddi De Nadai | Marta Ceretta, pianoforte a 4 mani

ORCHESTRA DA CAMERA CANOVA

Mirko Guadagnini, maestro concertatore

1 CD

Un omaggio al barocco italiano, ad Antonio Caldara e al suo Gloria a 8 voci trascritto, eseguito e registrato in PRIMA MONDIALE, un capolavoro di pomposa sacralità veneziana a cui si è voluta accostare la meravigliosa Lauda di Ottorino Respighi. Due secoli dopo, il compositore bolognese dona un perfetto esempio di riscrittura di musica medioevale, rinascimentale e barocca insieme. Un modo per tornare a ribadire il forte legame tra barocco e Novecento, fonte sempre di grande ispirazione.
A tribute to Italian Baroque, Antonio Caldara and his Gloria a 8 voci, transcribed, performed and recorded for the first time ever, a masterpiece of pompous Venetian sacredness to which the wonderful Lauda by Ottorino Respighi was wanted to be juxtaposed. Two centuries later, the Bolognese composer gives a perfect example of rewriting together medieval, Renaissance and Baroque music. A way to reaffirm the strong bond between Baroque and the 20th century, always a source of great inspiration.

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HARPSICHORD MUSIC

Toccata Ottava
Partite diverse di Follia
Ricercare in D. sol re
Variazioni. Per Francia
Canzona francese in f fa ut
Tastata. Per Milone. Napoli luglio 98
Alemanda
[Corrente]
Passagagli
Pastorale
Partite del Saltarello
Tastata Quarta. Per Francia
Altra [Alemanda]
Corrente
[Giga]
Fantasia in e, la, mi
Tastata. 4 dicembre 1708
Sonata

1 CD

ANDREA CHEZZI, harpsichord

Italian anonymous harpsichord of the XVII century; preserved at Rocca Sanvitale di Fontanellato (Parma); restored by Marco Brighenti (Parma) in 2020/21. Keyboard range: C/E-f’’’, 50 keys. Registers: 2 x 8’. Temperament used: Meantone temperament ¼ of a comma. Diapason 394 Hz.

CHEZZI ANDREA, HARPSICHORD

« Chi avrà ottenuta la sorte di praticare, o studiare sotto la scuola del famosissimo Sig. Bernardo Pasquini in Roma, o chi almeno l’avrà inteso, o veduto sonare, avrà potuto conoscere la più vera, bella e nobile, maniera di sonare e di accompagnare; e con questo modo così pieno avrà sentita dal suo Cimbalo una perfezzione di Armonia maravigliosa ».

« Whoever has had the good fortune to practise or study under the school of the famous Signor Bernardo Pasquini in Rome, or whoever has at least heard or seen him play, will have been able to know the truest, most beautiful and noble manner of playing and accompanying; and in this full manner will have heard from his cymbal a marvellous perfection of harmony ».

(Francesco Gasparini, L’armonico pratico al cimbalo, Venezia,1708)

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CELLO SONATAS OP. V & VI

Sonata Op. V No. 1 in A minor
Sonata Op. V No. 2 in B-flat Major
Sonata Op. V No. 3 in D Major
Sonata Op. V No. 4 in G Major
Sonata Op. V No. 5 in C Major
Sonata Op. V No. 6 in A Major

Sonata Op. VI No. 1 in G Major
Sonata Op. VI No. 2 in A minor
Sonata Op. VI No. 3 in F Major
Sonata Op. VI No. 4 in C Major
Sonata Op. VI No. 5 in D Major
Sonata Op. VI No. 6 in E minor

2 CD

CLAUDIO RONCO – EMANUELA VOZZA

On original instruments

Unito al primo volume di questa collana dedicata al violoncello nel Settecento, in cui sono proposte le 12 sonate dell’opera I di Lanzetti, del 1736, più quella che venne aggiunta anni dopo, nell’edizione inglese delle opere II e III, semplici trascrizioni per flauto di undici delle sonate dell’opera I, questa incisione dell’integrale delle opere V e VI completa l’intero corpus della musica che questo autore fece pubblicare a stampa. Tra il 1750 e il ‘60 circa, a seguito di una grave malattia che lo portò vicino alla morte volle pubblicare la prima di queste due opere, e la seconda a seguito di una totale e felice guarigione.

Combined with the first volume of this series dedicated to the cello in the eighteenth century, where the 12 sonatas of Lanzetti’s Op. I of 1736 are proposed, plus the sonata which was added years later in the English edition of Op. II and III, simple transcriptions for flute of eleven of those of his first published work, this recording of the complete Op. V and VI completes the entire corpus of music that this author had published in print. Between about 1750 and ‘60, following a serious illness that brought him close to death, he wanted to publish the first of these two works, and the second following a total and happy recovery.

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